Гастон леру. призрак оперы

Отношения с Кристиной

«Кристину можно выкроить из алмаза»

Эрик всегда был увлечен Кристиной – прекрасной оперной певицей, которая стала его ученицей. Он мечтал научить ее всему, чему сам был мастером, и создать вместе с ней самую прекрасную музыкальную работу. Для него Кристина была не просто женщиной, а символом идеальной красоты и гармонии.

«Кристина – моя, только моя»

В своих чувствах Эрик был очень ревнив и защитнически настроен. Он не позволял никому прикасаться к Кристине, потому что считал ее своей и в то же время старался уберечь ее от нежелательного внимания и опасностей. Эрик буквально оберегал Кристину, благодаря чему она могла свободно творить свою музыку и безопасно жить в театре.

«Моя любовь к Кристине – проклятье»

Не смотря на все страсти и чувства, которые привлекала Кристина в сердце Эрика, он понимал, что их отношения – нечто большее, чем любовь, и что эти супервозбужденные чувства превращаются в глубокое, затяжное страдание. С каждым днем он понимал, что его любовь к Кристине – проклятье, из-за которого он нарушает все обычные моральные и этические нормы.

• Кристина была не просто женщиной, а символом идеальной красоты и гармонии
• Эрик был очень ревнив и защитнически настроен
• Эрик понимал, что его любовь к Кристине – проклятье

Кости в подвале

В 1908 году рабочие Парижской Оперы проводили осмотр подземелий. Они решили разрушить стену, показавшуюся им ненужной. За ней обнаружилась комната, замурованная изнутри. В ней лежал скелет. Череп был асимметричен, человек при жизни явно не блистал красотой. На одном из пальцев было золотое кольцо.

Гастон Леру автор романа “Призрак оперы”

Директор Оперы был поражён случившимся и нанял для расследования журналиста Гастона Леру. Он осмотрел комнату и скелет. Затем начал опрашивать рабочих, которые участвовали в постройке Парижской Оперы или приходились родственниками строителям. Они рассказали ему историю одного из архитекторов.

Призрак оперы: нежеланный ребёнок

Родился этот человек в деревне Дарнеталь. Мать всеми силами скрывала факт нежелательной беременности и стягивала растущий живот корсетом. Возможно, именно этот факт повлиял на его внешний вид. Мать не хотела ребёнка и, как только он подрос, она продала его цыганам; по другой версии он сам сбежал из дома в восьмилетнем возрасте и попал к цыганам. Цыгане использовали уродство мальчика, чтобы зарабатывать деньги. Со временем они завезли его куда-то на восток, предполагается, что он попал в Персию. Там он научился архитектурному мастерству и прибыл в Париж.

Призрак оперы был её архитектором

В это время шло строительство Парижской Оперы, и он сразу устроился на стройку. Его архитектурные способности были оценены по достоинству. Главный архитектор, Шарль Гарнье, лично принял его на работу. У многих людей его внешний вид вызывал страх, поэтому он начал носить маску. Когда строительство завершилось, он попросил разрешения поселиться в подвале. Так будущий Призрак Оперы стал постоянным жителем Парижской Оперы.

Неудачная любовь

Вскоре архитектор влюбился в одну из певиц. История не сохранила её имени и фамилии. Она не ответила взаимностью. Тогда он уговорил певицу прийти к нему. Они провели в подвале две недели. Архитектор отпустил девушку, а сам исчез. Ходил слух, что он замуровал себя в одной из подвальных комнат. Именно его кости нашли рабочие во время осмотра подземелий.

Философские высказывания Эрика

Осознание своей уникальности

«Мы все должны найти свой путь, свою уникальность. И только тогда мы можем быть действительно свободными и счастливыми.»

Эрик считает, что каждый человек уникален и способен на нечто большее, чем просто существование в мире. Он призывает нас осознать свою уникальность и найти свой путь в жизни, чтобы достичь настоящей свободы и счастья.

Маски нашей личности

«Все мы носим маски, чтобы скрыть свои истинные чувства и желания от окружающих. Но лишь тот, кто сможет слезть с этих масок, сможет понять настоящую сущность своего Я.»

Эрик утверждает, что наша личность – это нечто большее, чем просто то, что мы показываем окружающим. Он призывает нас разоблачится и освободиться от масок нашей личности, чтобы найти свое истинное Я.

Взаимоотношения с другими людьми

«Взаимоотношения с другими людьми – это наш путь к счастью или к страданию. Но лишь тот, кто научится принимать людей такими, какими они есть, сможет создать настоящую гармонию и мир в своей жизни.»

Эрик считает, что наши отношения с другими людьми определяют наше счастье или страдание. Он утверждает, что принимание людей такими, какие они есть, является ключом к созданию настоящей гармонии и мира в нашей жизни.

Ценность жизни

«Жизнь – это тонкий и хрупкий дар, который мы получаем от природы. Но лишь те, кто уважают этот дар и используют его на благо других, могут настоящим образом добиться счастья.»

Для Эрика жизнь – это ценность, которую мы должны уважать и беречь. Он считает, что настоящее счастье можно найти только тогда, когда мы используем свою жизнь на благо других.

Цитаты, отражающие трагическую судьбу

1. «Музыка – это тень жизни.»

Эрик утверждал, что только музыка может понять его настоящую природу и спасти его от жизни, которую он ненавидел. В его глазах музыка была отражением его трагической судьбы, от которой нельзя было убежать.

2. «Я ни для кого не нужен, кроме своей музыки.»

Эрик был одинок и изолирован от общества, его страх и боль были его постоянными компаньонами. Единственное, что давало ему утешение, это его музыка, которую он создавал и которая была его жизнью.

3. «Я знаю, что ты думаешь обо мне. Но мои чувства не меняются.»

Эрик был любовным героем трагической истории, который не мог получить любовь, которую он всегда искал. Его трагедия заключалась в неумении понять, что его внешний облик не является мерилом истинных чувств и любви, а приводил его к еще большей боль и одиночеству.

Голос, исполненный тайны

Один из главных атрибутов персонажа Эрика в мюзикле «Призрак оперы» — это его потрясающий голос, который исполнен тайны и загадочности. Голос Эрика обладает особыми свойствами и олицетворяет его внутренний мир.

Эрик может заставить замирать сердца своим великолепным и необычным голосом. Он способен не только перейти от нежного и трогательного пения до мощной и волнующей арии, но также умеет играть различными оттенками интонаций, перенося нас в мир его глубоких чувств и эмоций.

Голос Эрика выражает его внутренний мир и его сложные отношения с окружающими. Он способен вызывать в слушателях самые разнообразные чувства — от восхищения и трепета до страха и тревоги. В его пении присутствует не только красота звука, но и его богатство, сложность и загадочность.

Голос Эрика передает его страдания и отчаяние, его вечную душевную боль. Он является средством самовыражения и способом коммуникации с миром. Через свое пение Эрик открывает свою душу слушателям, показывая им свою тайну и свои мучения.

В исполнении голоса Эрика особое внимание уделяется деталям и ньюансам. Он передает не только текст и музыкальные ноты, но и эмоции, всю гамму того, что переживает герой

Его голос исполнен загадки и загадочности, вызывая у слушателя желание раскрыть эту тайну и понять, что таится за этими звуками.

Голос Эрика — это великолепный инструмент, который помогает создать атмосферу загадки и искренности. Он является отражением его внутреннего мира, его чувств и мыслей. Именно благодаря своему потрясающему голосу Эрик завоевывает сердца и оставляет неизгладимое впечатление на слушателей.

ПРЕДИСЛОВИЕ

В котором автор этого необычного произведения рассказывает читателю, как он пришел к уверенности, что призрак Оперы действительно существовал Призрак в Парижской опере действительно существовал, Он не был, как долгое время считали, ни иллюзией певцов, ни суеверием директоров или плодом фантазии разгоряченных умов танцовщиц кордебалета, их матерей, билетеров, гардеробщиков и консьержек.

Да, он существовал, причем во плоти и крови, хотя делал все, чтобы его считали настоящим привидением.

Едва начав поиск в архивах Национальной академии музыки, я был поражен удивительной связью между феноменом, приписываемым призраку, и жуткой трагедией, которая разыгралась в это же самое время, и вскоре пришел к мысли, что истоки трагедии, вероятно, можно было бы найти именно в этом необыкновенном явлении.

События, о которых пойдет речь, произошли всего лишь тридцать лет назад, и в Опере до сих пор нетрудно найти почтенных пожилых людей несомненной честности, помнящих, как будто это было только вчера, загадочные и трагические обстоятельства похищения Кристины Доэ, исчезновения виконта Рауля де Шаньи и смерти его старшего брата, графа Филиппа, тело которого было найдено на берегу озера, находящегося под зданием Оперы. Но ни один из этих свидетелей, конечно же, никогда не думал, что легендарный призрак Оперы имел отношение к этим ужасным событиям.

Я медленно продвигался к осознанию правды, ибо мой разум был обеспокоен расследованием, которое постоянно наталкивалось на нечто сверхъестественное. Не один раз я был близок к тому, чтобы отказаться от истощивших мои силы попыток расследовать явление, которое я даже не мог понять. Наконец я получил доказательство того, что интуиция не обманула меня. Все мои усилия были вознаграждены, и я обрел уверенность в том, что привидение в Опере было больше, чем призрак.

В тот день я провел долгие часы, углубившись в чтение «Мемуаров импресарио», легковесной книги чрезмерно скептичного Армана Мушармена, который за время своей службы в Опере так ничего и не понял в ставящем в тупик поведении призрака, энергично высмеивал его, тогда как сам стал первой жертвой любопытной финансовой операции, получившей название «магический конверт».

Чувствуя, что прихожу в уныние, я покинул библиотеку и встретил администратора нашей Национальной академии музыки. Он оживленно беседовал с элегантно одетым маленьким пожилым человеком, которому с радостью представил меня. Администратору было известно, как нетерпеливо и, увы, тщетно я пытался узнать о местонахождении мсье Фора, мирового судьи, расследовавшего знаменитое дело Шаньи. Никто не мог сказать мне, что стало с ним, жив он или мертв. Он только что вернулся из Канады, где пробыл пятнадцать лет. Этот маленький старик и был сам мсье Фор.

Мы провели вместе добрую половину вечера, и мсье Фор поведал мне о деле Шаньи. Он считал, что виконт страдал , душевным недугом, а смерть его старшего брата была случайностью, и не сомневался в том, что к страшной трагедии, разыгравшейся между братьями, Кристина Доэ имела прямое отношение. Ему не было известно ни о ее судьбе, ни о судьбе виконта. И, конечно, Фор только рассмеялся, когда я упомянул о призраке. Ему рассказывали о странных событиях, которые, казалось, указывали на то, что некое сверхъестественное существо поселилось в Опере, и он знал историю «магического конверта», но во всем этом, он чувствовал, не было ничего, что требовало бы внимания судьи, расследовавшего дело Шаньи. Однако он выслушал показания свидетеля-добровольца, который рассказал, что сам видел привидение. Этим свидетелем был некто перс. Человек, принадлежавший к светскому обществу, он был хорошо известен всем подписчикам Оперы. Судья решил тогда, что он сумасшедший.

Естественно, я невероятно заинтересовался тем, что мсье Фор рассказал мне о персе, и решил разыскать столь ценного свидетеля.

Любовь, запретная и мучительная

В романтической истории «Призрак оперы» поднимается тема любви, которая оказывается запретной и мучительной для главного героя, Эрика.

Влюбленный в прекрасную Кристину, Эрик сталкивается с тем, что его чувства остаются безответными. Вместо того, чтобы быть принятым и любимым, он становится объектом страха и отвращения для своей возлюбленной.

Эрик понимает, что его внешность и его талант в музыке не могут скрыть его оскорбительного происхождения и страшной маски, которую он носит. Он осознает, что его любовь к Кристине никогда не будет исполнена, и это приносит ему неимоверную боль.

Вопреки своим нежным чувствам, которые он испытывает к Кристине, Эрик вынужден оставаться в тени, наблюдая со стороны, как она любит другого. Он страдает от этого, но при этом желает ей счастья и исполнения всех ее мечтаний.

Любовь стала причиной мук и страданий для Эрика, но вместе с тем она также дает ему силу и вдохновение. Вся его музыка наполнена лиричностью и тоской, отражая его душу, разрисованную горем и отчаянием. В его песнях он выражает свою невозможную любовь и одновременно стремится к миру и принятию. Но для Эрика, запретная и мучительная любовь стала его судьбой, а судьба – его тюрьмой.

История создания

Роман «Призрак Оперы» создавался в 1909-1910 гг. и печатался по частям в газете «Le Gaulois» (Ле Голуа). В феврале 1910 года книга вышла в издательстве «Pierre Lafitte». Она посвящена брату писателя, «старине Джо».

Оперный театр был новым зданием. Гастон Леру побывал в нём в 1902 г. Он тщательно исследовал подвалы оперы, в некоторых местах много лет никто не был, ещё со времён коммуны и Франко-Прусской войны.

Леру изучил легенды Оперы, он узнал о 5 подвалах под сценой, проходил мимо разбросанных костей коммунаров, видел подземное озеро, под которым, как говорили, есть потайная комната. Леру нафантазировал героя-ребёнка, который остался в подвалах со времён коммуны, повзрослел и создал тайный лабиринт.

Сюжет романа соткан из множества разрозненных историй и исторических фактов. Например, в оперном театре действительно падал противовес, с которого соскочил удерживающий его трос. В четвёртом ярусе было несколько раненых, а консьержка была убита 700-килограммовой махиной. В романе Леру заменил противовес люстрой, а четвёртый ярус партером.

На развитие сюжета повлияли русские путешествия Леру и путешествие в Марокко, отразившиеся в эпизоде с розовыми часами Мазендерана (так назывался период в истории Ирана). Леру приписал изобретению Эрика изощрённую пытку в зеркальной комнате с тремя экспозициями. Такой эффект от преломления зеркал и смена трёх картинок был представлен на парижской выставке 1900 г. Аттракцион назывался «Дворец миражей».

У героев романа есть прототипы. На образ Эрика повлияла история Джосефа Меррика, о которой Леру узнал в 1909 г. Этот несчастный, которого называли Человеком-Слоном, заплакал, когда женщина пожала ему руку. История рукопожатия легла в основу эпизода, в котором Кристина плакала над снявшим маску Эриком.

Прототипы были у братьев Шаньи, певиц Карлотты и Кристины.

Первый русский перевод книги был осуществлён в 1911 г. По роману снято множество фильмов, первый в Америке в 1914 г. Всемирную известность роману принёс мюзикл Уэббера 1986 г.

Жизнь в комнате подвала

Изгнание из общества

Жизнь Эрика, главного героя произведения «Призрак оперы», заметно отличалась от жизни других людей. Дерзкие громкие звуки вызывали у него страдания, а тишина и уединение, наоборот, приносили облегчение. Его внешность не вызывала у окружающих сочувствия, а скорее вызывала отвращение. Таким образом, он был изгнан из общества и вынужден был жить в комнате подвала.

Самоотречение и одиночество

В таких условиях жизни Эрик был вынужден смириться со своей судьбой и научиться жить одному с собой. Он приучил себя к самоотречению и одиночеству, что не принесло ему никакой радости или удовлетворения. Каждый день он проводил в своей комнате, слушая музыку и жаждя настоящей любви и признания.

Внутренняя разрушенность

Внутри Эрика бушевала борьба между его стремлением найти любовь и своей внутренней разрушенностью. Он понимал, что его внешность и поведение некрасивы и отвратительны, но не мог избавиться от них. Он жаждал любви и признания, но не верил, что они когда-нибудь придут к нему. Таким образом, он остался в своей комнате, страдая в одиночестве.

• Жизнь Эрика — это жизнь изгнанника.
• Он вынужден был жить в комнате подвала, далеко от людей.
• Он смирился со своей судьбой и приучился к одиночеству.
• Внутри Эрика бушевала внутренняя борьба между жадностью к любви и своей внутренней разрушенностью.

Уникальный характер Эрика

Эрик, призрак оперы, является одним из самых уникальных персонажей в мире литературы и искусства. Его характер полон противоречий, что делает его еще более загадочным и интересным. Давайте рассмотрим несколько важных черт этого удивительного персонажа.

Поэтичность

Средневековый готический стиль оперы, который является основой для сцены, на которой действует призрак оперы, имеет определенную романтическую поэтику. Эрик, самый грозный персонаж на этой сцене, тоже обладает этой поэтикой

Его речь и поведение могут быть очень прозаичными, но при этом очень душевными и приковывающими внимание. В целом, Эрик очень поэтичный персонаж, обладающий богатым внутренним миром

Самоотверженность

Помимо своего мрачного поэтизма, Эрик также является весьма самоотверженным. Как мы можем увидеть в опере, Эрик обладает непреодолимой силой воли и готов пожертвовать собой, чтобы защитить тех, кого он любит и кому верно служит. Для Эрика «любовь» должно быть главной связью, которая объединяет всех вокруг него и придает смысл жизни. Это качество делает его еще более уникальным персонажем в мировой литературе.

• Кроме этого, Эрик является:
• Многоуважаемым гением построения лабиринтов
• Скрытным и загадочным
• Любителем музыки и оперы
• Завоевателем женских сердец
• Фантазером и художником

Такие качества приводят к неоднозначным оценкам Эрика как персонажа не только внутри оперного произведения, но и вне его.

Власть над другими людьми

Власть как возможность контролировать действия других

Эрик: «Неужели вы не понимаете, что власть — это возможность контролировать действия других, а не свобода делать всё, что вам заблагорассудится?»

Власть над другими людьми — это не только возможность приказывать, но и ответственность за результаты своих действий. Властным людям часто приходится делать тяжелые решения, которые могут повлиять на жизнь многих людей. Они не могут действовать эгоистично и не думать о последствиях.

Опасность неконтролируемой власти

Эрик: «Я гораздо боюсь власти, которая не контролируется, чем тех, кто претендует на нее.»

Неконтролируемая власть может привести к насилию, коррупции и нарушению прав человека. Люди, обладающие такой властью, часто забывают о том, что их действия должны быть под контролем общества и закона. Разрушительную силу неконтролируемой власти легко увидеть в истории многих стран.

Равенство во власти

Эрик: «Истинная власть не должна быть привилегией лишь нескольких избранных, а должна быть доступна каждому человеку.»

Равенство в доступе к власти — это одна из основных ценностей демократии. Любой человек должен иметь возможность выразить свое мнение, участвовать в принятии решений и контролировать действия обладателей власти. Равенство во власти обеспечивает устойчивость общества и предотвращает возможность злоупотребления властью.

Знаменитые цитаты из «Призрака оперы»

Вот список некоторых из самых известных цитат из «Призрака оперы», включая цитаты из книги «Призрак оперы».

1. «Маленькая Лотта думала обо всем и ни о чем. Ее волосы были золотыми, как солнечные лучи, а душа была такой же чистой и голубой, как ее глаза. Она лелеяла свою мать, была добра к своей кукле, очень заботилась о ее платье, красных башмачках и скрипке, но больше всего любила, когда ложилась спать, слушать Ангела Музыки».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

2. «Ты будешь самой счастливой из женщин. И мы будем петь сами по себе, пока не упадем в обморок от восторга».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

3. «Я новый человек, Джованни. Если вы хотите подражать мне, вам придется отказаться от маски и получить такое лицо».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

4. «Наша жизнь — один бал-маскарад».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

5. «Почему вы осуждаете человека, которого никогда не встречали, которого никто не знает и о котором даже вы сами ничего не знаете?»

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

6. «Святой ангел, на небесах благословенный, мой дух жаждет с тобой упокоиться».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

7. «Он тебя так любит? Он совершит убийство ради меня».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

8. «Он наполняет меня ужасом, и я не ненавижу его. Как я могу ненавидеть его, Рауль? Подумай об Эрике у моих ног, в доме у озера, под землей. Он обвиняет себя, он проклинает себя, он умоляет меня о прощении… Он признается в своем обмане. Он любит меня!»

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

9. «Я тот маленький мальчик, который ушел в море, чтобы спасти твой шарф».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

10. «Когда женщина увидела меня, как ты, она принадлежит мне. Она любит меня навсегда».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

11. «Но ты меня любишь? Если бы Эрик был красивым, ты бы полюбила меня, Кристин?»

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

12. «Он тупо смотрел на пустынную, холодную дорогу и на бледную, мертвую ночь. Нет ничего более холодного и мертвого, чем его сердце. Он любил ангела, а теперь презирал женщину».

-Гастон Леру, «Призрак оперы».

Литературное направление и жанр

Роман «Призрак Оперы» часто называют готическим, но с литературоведческой точки зрения это неправильно, потому что готический роман, как и романтизм, существовали в литературе в начале 19 в. Через 100 лет, в начале 20 в., романтические идеи формировали направление неоромантизма. Романтическое правило исключительного героя в исключительных обстоятельствах заключено, прежде всего, в образе Эрика, в котором смешаны прекрасное и чудовищное, добро и зло, низменное и благородное. Но и другие герои действуют подобно романтическим героям, жертвуя собой ради любви, истины или справедливости.

Таким образом, о романе начала 20 в. можно говорить лишь как о неоготическом. Элементы готического романа, доставшиеся в наследство неоготическому, — наличие особого замкнутого пространства, мистических мотивов в сюжете, загадочной атмосферы, вызывающей у читателя тревожное ожидание, преодоление героями жизненных обстоятельств и внутренних противоречий.

«Призрак оперы» в равной степени можно отнести к детективному жанру. В качестве детектива, расследующего обстоятельства исчезновения Кристины Доэ и Рауля Шаньи, смерти его брата Филиппа и других несчастных участников бурной деятельности призрака Оперы выступают сам рассказчик, комиссар Мифруа, недалёкий судья Фор.

Совершенство их исполнения

Успех в музыке зависит не только от таланта, но и от усердия и тщательной работы.

Совершенство в музыке – это цель, которую любой музыкант ставит перед собой. Исполнители балета, оперы или мюзикла должны быть настоящими профессионалами, чтобы приносить радость своим зрителям и зрительницам каждый раз. Они долгие годы учатся, тренируются и совершенствуют свои навыки в исполнении.

Техника исполнения

Один из важных аспектов в музыке – это техника исполнения. Исполнитель должен контролировать свой голос или звук инструмента, чтобы донести эмоции и чувства своей музыки до слушателей. Техника исполнения требует многодневной трудоемкой работы над дыханием, проекцией голоса, манерой игры на инструменте и так далее.

Артистическая выразительность

Эффективность исполнения в музыке включает не только технику исполнения, но также и артистическую выразительность. Исполнитель должен погрузиться в образы, представить атмосферу произведения и передать ее аудитории своей игрой. Это может быть достигнуто через выразительное движение на сцене, интонацию, выражение и другие приемы.

• В итоге, совершенство в музыке зависит не только от скорости исполнения, громкости или октавности, но и от того, насколько проникновенно и эффективно исполнитель передает свои эмоции и чувства.
• Исполнитель – это не только музыкант, но и актер, который на сцене показывает свои таланты в эстетических аспектах музыки.

Загадочные высказывания Эрика

1. «Мыслить – значит усомниться»

Эрик из оперы насчитывает множество загадочных фраз, которые мы можем толковать по-разному. Одна из них — «Мыслить – значит усомниться».

О чем же он говорит с такой уверенностью и что это значит? Это могло бы означать, что слишком уверенные люди могут иметь ошибочные мысли и фантазии, и что здоровое сомнение может быть способом исправления.

2. «Ах, как слепа забота о собственном счастье!»

Эрик, похоже, был хорошо знаком с тем, как забота о собственном счастье может сделать наши жизни более трудными.

Кажется, что он считал, что забота о своей персональной радости может закрыть глаза на нужды других людей и привести к тому, что намного труднее найти настоящее счастье.

3. » Я сочувствую тем, кто не знает моей любви»

Эрик был знаменит своей необыкновенной любовью и преданностью, и его речи часто отражают эти качества.

Эта фраза, возможно, относится к тем, кто не способен по достоинству оценить то, что Эрик старается дать им, или же к тем, кто просто не понимает его абсолютной любви.

4. «Я никогда не буду твоей жертвой, Франсуюа!»

Эрик говорит эту фразу когда его пытаются заставить изменить свои принципы и вступить в разрушительную борьбу.

Кажется, что Эрик полагает, что он может контролировать свою жизнь и не станет жертвой ни своих страхов ни на чьих выборов.

• Итак, вот они, самые загадочные высказывания Эрика:
• Мыслить – значит усомниться
• Ах, как слепа забота о собственном счастье!
• Я сочувствую тем, кто не знает моей любви
• Я никогда не буду твоей жертвой, Франсуюа!

Фраза	Тема
Мыслить – значит усомниться	Философия
Ах, как слепа забота о собственном счастье!	Общество
Я сочувствую тем, кто не знает моей любви	Любовь
Я никогда не буду твоей жертвой, Франсуюа!	Самосохранение

Цитаты о музыке

Людвиг ван Бетховен

«Музыка — это просвещение в области сердца.»

Знаменитый немецкий композитор Людвиг Ван Бетховен всегда относился к музыке как к некому виду высшего знания. Он считал, что музыка может проникнуть глубоко в душу человека и изменить его навсегда.

Фредерик Шопен

«Музыка — это нематериальное богатство, которое не нуждается в охране от воров и не может быть урезано законом.»

«Поэт пианистов», Фредерик Шопен, считал музыку невероятно ценным и неповторимым даром вселенной. Он убеждал своих учеников, что мелодия способна передать более глубокие эмоции и мысли, чем самые красочные слова.

Леонард Бернстайн

«Музыка — это язык невербальных эмоций, и ее цель — сплотить наши чувства и разум.»

Американский композитор, дирижер и пианист Леонард Бернстайн считал, что музыка — это наиболее эффективный способ объединения людей, независимо от их возраста, культуры или национальности. Он верил, что музыканты — это своего рода просветители, которые могут помочь нам почувствовать свою внутреннюю гармонию и гармонию с миром.

Знаменитые цитаты из мюзиклов «Призрака оперы»

Вот список некоторых известных цитат из мюзиклов и музыкальных адаптаций романа с оригинальной музыкой и текстами песен композитора Эндрю Ллойда Уэббера и автора текстов Чарльза Харта. Встречайтесь лицом к лицу с цитатами Кристины, Эрика, Рауля, Карлотты и других персонажей здесь.

21. «Во всех своих фантазиях ты всегда знал, что в тебе есть и мужчина, и тайна».

— «Музыка ночи», мюзикл «Призрак оперы».

22. «Отврати свои мысли от холодного, бесчувственного света

И слушай музыку ночи».

— «Музыка ночи», мюзикл «Призрак оперы».

23. «Тогда скажи, что разделишь со мной одну любовь, одну жизнь; Позволь мне вывести тебя из твоего одиночества».

— «Все, о чем я прошу тебя», мюзикл «Призрак оперы».

24. «Точка невозврата пройдена — никаких оглядок назад: игры, в которые мы играли до сих пор, подошли к концу…»

— «Точка невозврата», мюзикл «Призрак оперы».

25. «Мои слова согреют и успокоят тебя. Позволь мне быть твоей свободой».

— «Все, о чем я прошу тебя», мюзикл «Призрак оперы».

26. «Пусть начнется сон, пусть твоя темная сторона поддастся силе музыки ночи».

— «Музыка ночи», мюзикл «Призрак оперы».

27. «Когда-то ты был моим единственным компаньоном. Ты был всем, что имело значение. Когда-то ты был другом и отцом. Тогда мой мир рухнул».

— «Хотел бы ты снова оказаться здесь», мюзикл «Призрак Оперы».

28. «Плавание, падение, сладкое опьянение».

-Чарльз Харт, «Музыка ночи», мюзикл «Призрак оперы».

29. «Те, кто говорят о том, что знают, слишком поздно обнаруживают, что благоразумное молчание — это мудрый Жозеф Бюке, придержи язык. Он сожжет тебя жаром своих глаз!»

— Мадам Жири, «Призрак оперы», оригинальная лондонская запись.

30. «Помни, есть вещи похуже разбитой люстры…»

— «Почему так тихо», мюзикл «Призрак оперы».

31. «Наш Дон Жуан должен немного похудеть; это не здорово для человека в возрасте Пианги. И мои менеджеры должны знать, что их место в офисе… Что касается нашей звезды, мисс Кристин Даэ… без сомнения, она сделает все возможное. Это правда, что у нее хороший голос; она знает, однако, если она захочет преуспеть, ей еще многому предстоит научиться, если гордость позволит ей вернуться ко мне, ее учителю».

-Фантом, мюзикл «Призрак Оперы».

32. «Освободите ее! Делай что хочешь, только освободи ее! У тебя нет жалости? Ваш любовник делает страстную просьбу! Пожалуйста, Рауль, это бесполезно».

— Мюзикл «Еще раз вниз», «Призрак оперы».

33. «Скажи, что разделишь со мной одну любовь, одну жизнь. Веди меня, спаси меня от моего одиночества. Скажи, что хочешь, чтобы я был с тобой, рядом с тобой. Куда бы ты ни пошел, отпусти и меня. Кристин; это все, о чем я прошу тебя».

— «Все, о чем я прошу тебя», мюзикл «Призрак оперы».

34. «Вспомни те дни, оглянись на все те времена. Подумайте о вещах, которые мы никогда не будем делать. Никогда не будет дня, когда я не буду думать о тебе».

— «Думай обо мне», мюзикл «Призрак оперы».