О славе и одиночестве
Вскарабкавшись на вершину, я огляделся и испугался: вокруг никого нет. Необычайно страшно быть в изоляции при том, что почти 24 часа в сутки находишься у всех на виду. Вот оно — настоящее одиночество, которое так занимало меня всю мою писательскую жизнь. Власть одиночества и одиночество власти — главные темы моих романов, рассказов и повестей. Судьба сыграла со мной злую шутку: на закате жизни я сам оказался заперт в одиночество: одиночество славы, очень похожее на одиночество власти.
Знаменитый писатель, который хочет продолжать писать, должен постоянно защищаться от славы. Я не очень люблю говорить это, потому что это никогда не звучит искренне, но мне бы очень хотелось, чтобы мои книги были опубликованы после моей смерти, чтобы мне не пришлось проходить через все эти дела славы и быть великим писателем. В моём случае единственное преимущество славы состоит в том, что я смог найти ей политическое применение. В остальном это довольно неудобно. Проблема в том, что вы известны двадцать четыре часа в сутки, и вы не можете сказать: «Хорошо, я не стану знаменитым до завтра» или нажать кнопку и сказать: «Я не буду знаменит, здесь или сейчас».
Об авторе и его популярных произведениях
Габриэль Хосе де ла Конкордиа «Габо» Гарсиа Маркес (исп. Gabriel Jos? de la Concordia «Gabo» Garc?a M?rquez) – колумбийский писатель, журналист, политик. Родился 6 марта 1927 года в г. Аракатака, Колумбия. До 9 лет воспитывался родителями отца, которые оказали сильное влияние на формирование творческого начала будущего писателя. С 13 до 21 года юноша учился сначала в иезуитском колледже, затем на юридическом факультете и, наконец, решил попробовать себя на стезе журналистики сначала местной газеты, а затем в качестве иностранного корреспондента одной из испанских газет в Париже, попутно пытаясь писать небольшие рассказы и очерки.
Первая повесть писателя «Полковнику никто не пишет», увидевшая свет в 1961 году, издателями и читателями была встречена вяло, как и первый роман «Недобрый час», опубликованный в 1966 году. Однако уже в следующем, 1967 году, выходит написанный в стиле так называемого магического реализма роман «Сто дней одиночества», сначала принесший писателю признание испаноязычных читателей и премию Ромуло Гальегоса, а затем сделавший своего автора мировой знаменитостью.
Габриель Гарсиа Маркес является обладателем Нобелевской премии по литературе «За романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента».
Творчество писателя включает 6 романов, 4 повести, несколько сборников рассказов и документальную прозу. Семь его произведений экранизированы, в 1990 году в России по мотивам рассказа Маркеса «Очень старый человек с огромными крыльями» был создан одноименный анимационный фильм. В России 2012 год был объявлен годом Гарсиа Маркеса.
Почитаем?
О журналистике и литературе
У меня призвание и врождённые способности рассказчика. Как у деревенских сочинителей, которые жить не могут без историй. Правдивых или вымышленных не имеет значения. Для нас реальность — это не только то, что произошло на самом деле, но также и та реальность, которая существует лишь в рассказах.
Журналистика помогает писателю не только тем, что поддерживает живую искру в работе, она обеспечивает постоянный контакт со словом, а главное — постоянный контакт с жизнью. В тот день, когда писатель утратит связь с действительностью, он перестанет быть таковым. Занимаясь журналистикой, этот контакт сохраняешь, а вот литературная работа, напротив, всё дальше и дальше уводит нас от жизни. Слава же вообще рвёт последние нити, и если упустишь момент, окажешься под непроницаемым колпаком, навсегда лишившись способности понимать, что происходит вокруг. В подобных случаях журналистика — лучшее средство, она заставляет покинуть башню из слоновой кости и взглянуть на мир, в котором живёшь. Именно поэтому я большой приверженец журналистики. Хотя, возможно, такое решение верно лишь для меня. Ведь в своё время я оставил журналистику — когда она отнимала у литературного творчества лучшие часы, отвлекая меня от основных литературных тем. Но как только с литературой всё пошло на лад, я вернулся к журналистике и занимаюсь тем, что называю «идеальной журналистикой»: пишу, когда хочется, выбирая по своему усмотрению темы и форму. Если что-то не печатают, мне это совершенно безразлично. Да к тому же — и печатают ведь…Я всегда чередовал занятия литературой и журналистикой и всегда меня занимала проблема различий между ними. Они существуют, они совершенно очевидны и вместе с тем, на мой взгляд, они оправданы, потому что их, этих различий, быть не должно. Как журналистика, так и литература — когда я говорю о литературе, я имею в виду прежде всего романы — питаются из одних источников. Различаются методы изображения, но, по сути, они должны быть одинаковыми. Ведь цель, одна и та же: передать, рассказать, убедить. Поскольку я всегда занимался одновременно и литературой, и журналистикой, я мечтал о слиянии этих двух профессий. Кажется, это мне удалось в «Истории одной смерти». Я сказал бы, что с точки зрения журналистики — это репортаж, но репортаж «олицетворённый», или, если хотите, литературный репортаж. Не потому что в нём содержится большой процент реальности, а потому что это сама реальность, подвергнутая литературной обработкое.Моей первоначальной журналистской и писательской задачей было выбрать жанр, который мне больше всего по вкусу. И я остановился на репортаже, который мне кажется самым естественным и полезным. Таким, который может быть не просто похож на жизнь, а может быть лучше неё. Он может быть похож на рассказ или повесть, но с одним отличием — священным и неприкосновенным: повесть и рассказ принимают безграничную фантазию, но репортаж должен быть правдой до последней точки. Даже если никто в это не верит.Никогда люди не научатся с первого взгляда различать репортаж, хронику и повесть.Также не различает эти понятия и толковый словарь. Это демонстрация того, что определения журналистских жанров приближенные, неточные; но конечная цель каждого из этих жанров — донести до читателя всё происшедшее до мельчайших деталей. Все они объединены одной целью — сообщать, и задача журналистов даже не в том, чтобы их сообщения были правдой, а в том, чтобы в них верили.
На самом деле всякая второстепенная деятельность мешает писателю. Ты хочешь писать, и всё другое тебе мешает, тебя тяготит необходимость делать что-то другое. Я не согласен с тем, как раньше говорили: писатель должен пройти через испытания и пожить в бедности, чтобы лучше писать. Я искренне полагаю, что писателю гораздо лучше работается, если его домашние и экономические проблемы полностью решены, конечно, в тех скромных пределах, которые доступны нам, писателям; и пока у него хорошее здоровье и всё в порядке у его жены и детей, он будет лучше писать. Это неверно, что плохое экономическое положение помогает творчеству, потому что писатель хочет только писать, и лучше, чтобы эти проблемы были у него решены. И вот ещё что: я мог бы обеспечить своё существование как писателя, приняв стипендии, приняв субсидии, все эти формы помощи, которые придумали для писателей, но я категорически от них отказывался и знаю, что в этом мы сходимся во мнениях с теми, кого называют новыми латиноамериканскими писателями. Мы знаем, что писатель не может принимать субсидии из чувства достоинства, что любое пособие так или иначе обязывает.
Журнал «Школа Черной и Белой Психологии»
6 марта 1927 года на свет появился Габриэль Гарсиа Маркес, писатель, ещё при жизни ставший классиком.
Мировую известность колумбийскому писателю и будущему лауреату Нобелевской премии по литературе Габриэлю Гарсиа Маркесу принес роман 1967 года «Сто лет одиночества». Влияние романа на литературу было настолько велико, что газета New York Times даже назвала его «вторым произведением после Книги Бытия, которое обязательно к прочтению для всего человечества». В произведениях Маркеса — «этих фантастических созданиях магии, метафоры и мифа» , полных жизни и любви, отразились основные конфликты нашего времени и напряженный поиск возможных способов их разрешения: одиночества, переживаемого как «заброшенность в мир», стремление противостоять ему, сохраняя чувство собственного достоинства или погрузившись в магию повседневности.
1.Если вы встретите свою настоящую любовь, то она от вас никуда не денется — ни через неделю, ни через месяц, ни через год. 2.В семейной жизни куда легче уклониться от катастроф, нежели от досадных мелочных пустяков.
3.Возраст — это не то, сколько тебе лет, а как ты их чувствуешь. 4.Если во что-то вовлечена женщина, я знаю, что все будет хорошо. Мне совершенно ясно, что женщины правят миром.
5.За обеденным столом можно любить так же, как в постели.
6.Жизнь – не те дни, что прошли, а те – что запомнились.
7.Всякая вещь – живая. Надо только суметь разбудить ее душу.
8.Надо прислушаться к голосу ребенка, которым ты был когда-то и который существует еще где-то внутри тебя. Если мы прислушаемся к ребенку внутри нас, глаза наши вновь обретут блеск. Если мы не утеряем связи с этим ребенком, не порвется и наша связь с жизнью.
9.Не прилагай столько усилий, все самое лучшее случается неожиданно.
10. Я не ношу шляпы, чтобы ни перед кем её не снимать.
11. Благополучная старость – это умение договориться со своим одиночеством.
12.Умей ценить того, кто без тебя не может, и не гонись за тем, кто счастлив без тебя.
13.Легко добытое счастье не может длиться долго.
14.Возможно, Бог хочет, чтобы мы встречали не тех людей до того, как встретим того единственного человека. Чтобы, когда это случится, мы были благодарны.
15.Главное в жизни общества — уметь управляться со страхом, главное в жизни супругов — уметь управляться со скукой.
16.Единственный способ жить дальше — не давать воспоминаниям терзать себя.
17. Нет лекарства, которое способно вылечить то, что может вылечить счастье.
18. Улыбайся, не доставляй беде удовольствия.
19. Невозможно любить, а потом ничего не чувствовать. Либо ты врал тогда, либо ты врешь сейчас.
20. Не дай себе умереть, не испытав этого чуда — спать с тем, кого любишь.
Смешной рассказ о том, как психолог готовил родителей к детской площадке
– Итак, товарищи родители, – тяжело вздохнул психолог, больше напоминающий усталого прапорщика, – Добро пожаловать на тренинг «Основы психологической безопасности … «Далее»
10 способов показать уверенность в себе
Первоначальное мнение у людей складывается о собеседника по манере поведения, его способности преподать себя. Мимика, поза, внешний вид, настроение – … «Далее»
«Однажды ты встретишь того, кого просто почувствуешь» — красивый текст берущий за душу
Однажды ты встретишь того, кого просто почувствуешь. Ты не будешь сходить с ума, твои чувства не будут зашкаливать, и твое … «Далее»
Вселенная творит чудеса, поддерживая нас
Спросите любого творческого человека, как он достиг того, чего достиг, и вы услышите в ответ не описания того, как он … «Далее»
Как женщина говорит «Я тебя люблю», не говоря ни слова
Сказать «Я тебя люблю» не должно быть тяжело. В конце концов, это ведь всего три слова, верно? Но просто поразительно, … «Далее»
Об экспериментах
Самым сложным в романе «Сто лет одиночества» было не писать, а убрать его с верхней ступени моих предпочтений. Это происходило не по моей вине, а по вине новых читателей, которые ждали от меня побольше такой же литературы, как прежде, в то время как моя цель была другой: не повторяться. В поисках выхода из сложившейся ситуации в Барселоне я написал серию рассказов, которые по-настоящему были экспериментами в области литературной техники, структуры и стиля — я искал собственную формулу для моего романа о диктаторе. Два из этих рассказов — «Добрый фокусник, продавец чудес» и «Последнее путешествие корабля-призрака» — были уже довольно проработанными моделями того стиля, который мне был нужен.
В «Осени патриарха» главное — эксперимент поэтический, стремление показать самому себе, до какой степени роман может стать сродни поэзии. В голове и в набросках у меня был готов весь материал, всё то, что я хотел рассказать. Но найти тональность, повествовательную систему для «Осени патриарха» стоило мне поистине тяжелейшего труда. В дни, когда дело шло хорошо, я писал по четыре-пять строчек, которые, как правило, на следующий день перечёркивались. Надо было выдерживать заданную тональность, ритм; кроме того, я не сразу нашёл композиционное решение, которое соответствовало бы замыслу. При линейной композиции роман стал бы бесконечным, гораздо более скучным, чем то, что получилось. Тогда я подумал, что подходящей фигурой была бы спираль, опрокинутая вершиной вниз и с каждым витком всё глубже проникающая в действительность. Вышла экспериментальная книга, относительно которой критики здорово запутали читателей. Они часто приписывают моим книгам нечто своё и этим только препятствуют непосредственному читательскому восприятию. Многие прочитали критические статьи раньше, чем книгу, и это помешало им найти подход к ней. Но прошёл первый испуг — и оказалось, что читать книгу очень легко; глаза читателя должны привыкнуть к темноте, и тогда всё станет видно очень явственно. У меня выработана «система защиты» для каждой из моих книг, ведь они — мои дети, и я готов сражаться за них.
О свободе
Свобода как неотъемлемое право
«Свобода – это простая идея, но крайне сложная в реализации. Мы должны защищать ее как священное неотъемлемое право каждого человека.»
Габриэль Гарсия Маркес
«Чем свободнее мы становимся, тем больше мечтаем. И тем больше мечтаем, тем больше живем.»
Габриэль Гарсия Маркес
Свобода и ответственность
«Свобода не означает отсутствие ответственности. Это значит быть ответственным за каждый свой выбор.»
Габриэль Гарсия Маркес
«Свобода без равенства – это просто привилегия для некоторых, а не право для всех.»
Габриэль Гарсия Маркес
Свобода и любовь
«Свобода не может быть гарантирована без любви. Любовь – это связующее звено, которое объединяет нас и делает наш мир лучше.»
Габриэль Гарсия Маркес
- Выводы:
- Свобода – это неотъемлемое право каждого человека.
- Чем свободнее мы становимся, тем больше мечтаем и тем больше живем.
- Свобода не означает отсутствие ответственности.
- Свобода должна быть доступна для всех и не означать привилегию для некоторых.
- Свобода и любовь – неразрывно связаны.
Габриэль Гарсиа Маркес
125 цитат 2 подписчика
У этого человека испанская фамилия; здесь Гарсиа — фамилия отца, а Маркес — фамилия матери.
Не трать время на человека, который не стремится провести его с тобой!
Умей ценить того кто без тебя не может, и не гонись за тем кто счастлив без тебя!
Ни один человек не заслуживает твоих слез, а те, кто заслуживают, не заставят тебя плакать.
Никогда не переставай улыбаться, даже когда тебе грустно: кто-то может влюбиться в твою улыбку.
Если ты любишь что-то — отпусти. Если оно твое — оно вернется.
Если однажды тебе захочется плакать — позови меня… Я не обещаю, что заставлю тебя смеяться, но я обязательно поплачу вместе с тобой… Если однажды ты захочешь убежать, не бойся… позови меня… Я не обещаю, что попрошу тебя остаться… Но я убегу вместе с тобой. Если однажды тебе не захочется никого не слышать, позови меня … И я буду молчать вместе с тобой… Но если однажды ты позовёшь… А я не откликнусь, поспеши ко мне! Вероятно, в этот момент я в тебе очень и очень нуждаюсь…
Не прилагай столько усилий, все самое лучшее случается неожиданно.
Люди, насколько не правы, думая, что когда они стареют, то перестают любить: напротив, они стареют потому, что перестают любить.
Великий колумбийский писатель Габриэль Гарсиа Маркес , тяжело больной раком лимфатических желез , обратился к читателям с прощальным письмом. Если бы Господь Бог на секунду забыл о том , что я тряпичная кукла , и даровал мне немного жизни , вероятно , я не сказал бы всего , что думаю; я бы больше думал о том , что говорю. Я бы ценил вещи не по их стоимости , а по их значимости. Я бы спал меньше , мечтал больше , сознавая , что каждая минута с закрытыми глазами — это потеря шести… … показать весь текст …
Как жаль, что мы встречаем « не тех» за долго до того, как встречаем « тех»…
13 ФРАЗ О ЖИЗНИ 1. Я люблю тебя не за то , кто ты , а за то , кто я , когда я с тобой.
2. Ни один человек не достоин твоих слез. А те , кто их достойны , никогда не заставят тебя плакать.
3. Только потому , что кто-то не любит тебя так , как тебе хочется , не означает , что он не любит тебя всем сердцем.
4. Настоящий друг — это тот , кто будет держать тебя за руку и чувствовать твое сердце.
5. Наихудший способ грустить о ком-то — это быть с ним и понимать , что он никогда не будет твоим.
6… … показать весь текст …
Если бы на одно мгновение Бог забыл , что я всего лишь тряпичная марионетка , и подарил бы мне кусочек жизни , я бы тогда , наверно , не говорил всё , что думаю , но точно бы думал , что говорю. Я бы ценил вещи , не за то сколько они стоят , но за то , сколько они значат. Я бы спал меньше , больше бы мечтал , понимая , что каждую минуту когда мы закрываем глаза , мы теряем шестьдесят секунд света. Я бы шёл , пока все остальные стоят , не спал , пока другие спят. Я бы слушал , когда другие говорят , и как бы я насла… … показать весь текст …
Только потому, что кто-то не любит тебя так, как тебе хочется, не значит, что он не любит тебя всей душой.
Она пристально смотрела на меня , а я все не мог понять , где прежде я видел эту девушку. Ее влажный тревожный взгляд заблестел в неровном свете керосиновой лампы , и я вспомнил — мне каждую ночь снится эта комната и лампа , и каждую ночь я встречаю здесь девушку с тревожными глазами. Да-да , именно ее я вижу каждый раз , переступая зыбкую грань сновидений , грань яви и сна. Я отыскал сигареты и закурил , откинувшись на спинку стула и балансируя на его задних ножках, — терпкий кисловатый дым заструился… … показать весь текст …
Минута примирения дороже целой жизни, прожитой в дружбе.
в этом мире ты-просто человек, но для кого-то ты-весь мир!
Не плачь, потому что это закончилось. Улыбнись, потому что это было.
НИКТО НЕ ЗАПОМНИТ ТЕБЯ ЗА ТВОИ МЫСЛИ.
« НИКТО НЕ ЗАПОМНИТ ТЕБЯ ЗА ТВОИ МЫСЛИ… Проси у Господа мудрости и силы , что бы говорить о том , что чувствуешь. Покажи твоим друзьям , как они важны для тебя. Если ты не скажешь этого сегодня , завтра будет таким же , как вчера. И если ты этого не сделаешь никогда , ничто не будет иметь значения. Воплоти свои мечты. Это мгновение пришло.» Предсмертное письмо Габриэля Гарсии Маркеса
Если в какой-то день ты не захочешь никого слышать. позвони мне. я обещаю молчать
О жизни
Относительность жизни. Жизнь – это относительное понятие, которое мы сами создаем. Она может быть казаться длинной и полной событий, но по сравнению с бесконечностью времени, она всего лишь мгновение.
Жизнь как игра. Жизнь может быть как игра: выигрыши и проигрыши, радости и горести
Важно не сдаляться и не останавливаться при неудачах, потому что жизнь всегда даст еще один шанс
Важность мелочей. В жизни много мелочей, которые кажутся незначительными, но именно они делают нашу жизнь насыщенной и яркой
Необходимо научиться наслаждаться каждым моментом и видеть красоту в простых вещах.
Жизнь – это изменение. Жизнь постоянно меняется, и это нормально
Важно принимать изменения и искать новые возможности. Именно это позволяет нам расти и развиваться
Жизнь – это путешествие
Важно наслаждаться каждым моментом пути и не фокусироваться только на цели.
Жизнь – это драгоценный дар. Мы должны ценить и уважать свою жизнь и жизнь окружающих нас людей.
Жизнь может быть непредсказуемой, но именно это делает ее интересной и увлекательной.
Жизнь – это то, что происходит с нами, пока мы заняты планированием других вещей.
| Жизнь – это: | Жизнь не есть: |
| смех и радость | вечная стабильность |
| слезы и горе | чудо или идеальное счастье |
| новые возможности | единственный шанс |
| учеба и опыт | бесконечный тупик |
О жизни
Человек не может стать личностью и тем более развиваться как личность, не вступив на свой собственный, данный ему Всевышним путь. Каждый из нас должен прожить именно свою, а не чью-нибудь жизнь. Это величайшая трагедия — уже в зрелом возрасте обернуться назад и осознать: всё, что было в прошлом — не твоё, чужое, непонятное, ненужное; впереди же — сплошная неопределённость и … тотальное одиночество. Замкнутый круг… Что касается меня, то смысл моей жизни состоит в том, чтобы жить в полную силу и рассказывать о жизни.
Жизнь не может состояться без настоящей любви. Чувство любви даёт стимул жить, украшает жизнь. Без любви жизнь не просто скучна. Она бессмысленна и бесполезна. Сердце, не поражённое вирусом любви, самым прекрасным и желанным недугом, черствеет, чернеет и рассыпается. Человек умирает из-за того, что его сердце перестает любить. Или устаёт любить. Если бы этого не происходило, весь мир, всё человечество были бы совсем другими.
Я всегда был готов к старости. В возрасти десяти лет я имел прозвище «Старикан», потому что хотел казаться намного старше и, по мнению моих ровесников, мыслил и рассуждал как старый человек. Это непреодолимое желание казаться старше своих лет ещё долго преследовало меня. Я часто ловил себя на мысли, что разговариваю как дедушка.Единственное, о чём я очень жалею в жизни, это о том, что у меня нет дочери.
Великие бедствия всегда порождали великое изобилие. Они заставляют людей хотеть жить.Никто не может в одиночку решить общечеловеческие, как сейчас модно говорить, глобальные проблемы. Необходимо предотвратить разобщённость людей, сопротивляться набирающему обороты во всём мире безмерному индивидуализму, вернуть первоначальный смысл донельзя опошленным и осквернённым понятиям дружбы, товарищества, любви.
Я убеждён, что эта формула является секретом счастья и долголетия: чтобы каждый мог жить и делать только то, что ему нравится, с колыбели до могилы.
Жизнь — не только то, что человек прожил, но и то, что он помнит, и то, что об этом рассказывает.
Я верю в магию реальной жизни.
О литературе и музыке
Многие читатели спрашивают меня о связи моих книг с музыкой. Я сам, более всерьёз, чем в шутку, сказал однажды, что «Сто лет одиночества» — это вальенато на четыреста страниц, а «Любовь во время чумы» — болеро на триста восемьдесят
В некоторых интервью прессе я признался, что не могу писать, слушая музыку, так как больше обращаю внимание на то, что слышу, чем на то, что пишу. По правде говоря, я слышал больше музыкальных произведений, чем прочёл книг
Больше всего меня удивил случай, когда в Барселоне двое молодых музыкантов навестили меня, прочтя «Осень патриарха», чья структура напоминала им третий фортепьянный концерт Б. Бартока. Я их, конечно, не понял, но меня удивило то совпадение, что на протяжении почти четырёх лет, когда писалась книга, я очень интересовался этими концертами, особенно третьим, который и по сей день остаётся моим любимым.
Я считаю, что литературное повествование — это гипнотический инструмент, как и музыка, и что любое нарушение его ритма может прервать волшебство. Об этом я забочусь настолько, что не посылаю текст в издательство, пока не прочитаю его вслух, чтобы убедиться в необходимой плавности.
Главное в тексте — это запятые, потому что они задают ритм дыханию читателя и управляют его душевным настроением. Я называю их «дыхательными запятыми», которым позволено даже внести беспорядок в грамматику, чтобы сохранить гипнотическое действие чтения.
Искусство: выражение и восприятие
Искусство — это способ выражения и передачи идей, эмоций и впечатлений через творческое выражение
И хотя существует множество различных видов искусства, все они имеют общие корни — желание передать что-то важное, заставить нас почувствовать, задуматься или восхититься
Многие художники утверждают, что искусство означает нечто большее, чем просто набор красивых картин. Для них оно является особым способом взглянуть на мир — как через своеобразную призму, которая раскрывает нам новые грани нашей жизни и нашего существования. Это позволяет нам видеть вещи иначе, и часто создает прекрасные эстетические и эмоциональные впечатления.
“Художник всегда направлен на общественное благо и прогресс; он должен постоянно работать над перспективой ищущего, над тем, чтобы на реальность возлагать высокие залежи грядущего”, — сказал Габриэль Гарсия Маркес. Таким образом, искусство часто является не только прекрасным и вдохновляющим, но и имеет ценность как инструмент изменения мира и это одно из многих применений искусства в нашей жизни.
- Искусство позволяет нам наслаждаться красотой мира вокруг нас;
- Оно помогает нам создавать новые научные и культурные ценности;
- Искусство может использоваться в качестве средства для терапии и реабилитации;
- Оно побуждает нас к размышлению и развивает нашу воображаемую силу;
- Искусство может служить инструментом для социального и политического прогресса;
- Оно может быть безграничным и даже экспериментальным, что позволяет нам искать новые грани существования.
В итоге, искусство остается важной частью культурного наследия человечества. Оно привносит красоту и вдохновение в нашу жизнь, одновременно побуждая нас к мышлению и делам
И может быть, как сказал Габриэль Гарсия Маркес: «Развитие искусства происходит в ритме нашего существования.»